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九佰合作32开四色全原稿精装《长恨歌画意》(李毅士绘)月初上市
来源:九轩文化 | 作者:pmo523186 | 发布时间: 2018-06-07 | 1876 次浏览 | 分享到:

由云南九轩文化公司和天津津美佰城文化公司合作的《长恨歌画意》和张胡绘《聊斋志异》“娇娜”、“辛十四娘”、“小谢”3册,2018年7月初上市。

《长恨歌画意》为民国时李毅士所绘,绘画及手写的诗都极具特色。本版本还汇集了于右任题字、蔡元培等撰写的序言,以及张静江先生所书《长恨歌》全文。书后附有李毅士先生的生平事迹及绘画成就,使读者们在观赏绘画及各位名家书法的同时,对作者也有一个系统的了解。此书由天津人民美术出版社出版,原稿制作(画家家属提供),大32开四色印刷,96P,48元。分为书店版及连藏版两种。书店版为纸内封+套封。连藏版为绢布内封+套封+精美简盒。



首次看到《长恨歌画意》是1986年由上海人民美术版再版的16开本,当时
买到这本书,非常吃惊,这本书
虽然创作于民国时期,竟然能够画得这么好、这么生动。这部作品首版是1932年上海中华书局出版,前后印了9次。北大校长蔡元培还为这本书撰写了序言,著名书法家、政治家、上海复旦大学创办者于右任先生为其题写了书名,当时我想此作者为何方神圣,竟然能够惊动像蔡元培、于右任这样的大家为其题写书名及撰写序文,一看作者介绍才知道,绘画作者李毅士先生是当时最著名的油画家,在素描和国画都有很高的造诣,是民国时期特别出众的艺术大师。这部根据白居易《长恨歌》改编的绘画作品竟然原稿全部都保存下来了,并由家属建国后捐给中国美术馆。当时强烈的心愿就是极度希望这部优秀的作品能够以最好的印刷条件,还原原稿的效果出版。所幸经天津人民美术出版社的帮助下能够联系上作者家属并提供了原稿,作为九轩经典名家名作系列予以出版。(九轩黄昆伦)



作品简介:
    
李毅士(1886—1942):名祖鸿,江苏武进人,清末画家李宝璋之子,其叔父李宝嘉是清末文学名著《官场现形记》的作者。十八岁赴英勤工俭学,1912年-1916年先后毕业于格拉斯哥美术学院和格拉斯大学物理系。学成回国后历任北京大学画法研究会导师,北京美专教授,上海美专教务长,南京中央大学艺术科主任兼教授、建筑系教授等职,培养了许多艺术人材。1912年与画家吴法鼎、王悦之等组织我国最早介绍西方绘画艺术,推动中西交流等学术团体阿普罗学会。1929年-1936年两次出任当时的全国美展审查委员。

·一三抗战爆发,他只身随中大赴渝。在敌机轰炸,疾病缠身的情况下积极创作鼓动抗战。两年后,因身体益衰且不满黑暗现状,辞去中大教职,鬻画为生。此时其兄在沪附逆,出任汪伪要职。他闻讯愤然与兄绝交,表示:“不待祝国山河光复,决不南归!”以后虽贫病交迫,悬念妻儿,却始终坚持在大后方,表现了高尚的民族气节。

1941年,应邀去桂林从事艺术教育。因心脏病瘁发逝于斯地,时年五十六岁。立有遗愿:“待山河光复政治清明愿将自己作品捐献国家。”(家中珍藏的遗作四十幅,由家属于1953年捐赠给上海市文华局。)

重要作品有《长恨歌画意》、《粥少僧多》、《宫怨》、《岳母刺字》、《岳飞与牛皋》、《百子图》、《科学与艺术》等。

 

 

内容介绍:   

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。


     这一句句脍炙人口的优美诗句,出自一千二百多年前的唐代大诗人白居易之手。 

元和元年(806年),唐宪宗李纯刚继位不久,时距天宝十五年(756年)唐玄宗李隆基万千宠爱的贵妃杨玉环被绞死在马嵬坡刚好五十年。当时,年方35岁的白居易,依据陈鸿的《长恨歌传》写成了代表其诗歌最高艺术成就之一的《长恨歌》(另为《琵琶记》)。白居易创作《长恨歌》的本意是讽刺君主耽情误国,同时描写李隆基与杨玉环的生死之恋。可最终深深打动读者的却不是诗中所表达的“讽喻”之意,而是李、杨两人魂牵梦绕的爱情悲剧。   

如今,白居易的《长恨歌》诗配画多为戴敦邦、李世南、孟庆江、叶毓中、吴声和于水等艺术家所绘的作品,而李毅士先生所绘的《长恨歌画意》已不常见了。   

李毅士先生的这部传世代表作《长恨歌画意》共30幅,始作于1927年,完成于1929年,当年入选第一次全国美展。七十五年前的193211月,上海中华书局首次出版了8开本的《长恨歌画意》,由当时的社会名流吴敬恒题写了书名,于右任、蔡元培分别题字作序。上海中华书局出版的《长恨歌画意》共印行了9次,可见其受欢迎的程度。1986年,在李毅士先生诞辰100周年之际,上海人民美术出版社又根据原作制版,以16开本重新出版了《长恨歌画意》,书中保留了原来蔡元培的序言,并将于右任题字的第一句作为了书名的题字。   

《长恨歌画意》的内容虽取材于唐代大诗人白居易的《长恨歌》,但是李毅士先生在作品中所展示的人物服饰、宫殿陈设等并不是唐代的历史风貌,而是以北京故宫为蓝本,采用了明制,“画意”之名就出自于此。就好像上海人美的《三国演义》连环画中所展现的人物活动场景、衣着打扮、兵器甲胄等虽也不符合三国时期历史现状,可大家还是很喜欢这部古典题材套书。所以,《长恨歌画意》的这一变化也不影响我们对此作品的理解。   

《长恨歌画意》这部作品是李毅士先生运用西画的绘画技巧并结合传统中国画的一些特点,按照所要描绘的内容进行构图的,画面有纵有横。整部作品布局严谨,画风写实,场景大气,不仅注重人物描绘,而且还重视背景与细节描绘,使之融合为一体。   

比如第3幅中杨贵妃华清池沐浴后,在两位宫女的搀扶下走出浴池,她赤裸的身体微微斜倚着,慵懒娇柔的体态一览无余。画面在突出主要人物的前提下,还用细腻的笔触勾绘了宫女及建筑内部场景和外部远景,画面远近效果营造得法,具有浓厚的抒情色彩与戏剧效果;再如第10幅中所表现的人物众多,可各组人物安排有致,疏密得当,既描绘了前景人物形象,又照顾到了整体场景的前后层次,视觉景深较为丰富。并对在场各色人物不同的心态与表情均有展示:   

又如第18幅中近景是宫殿内部结构和陈设,然后由近及远地将观者的视点聚焦在沉闷幽暗包围中的画面中心,描绘出了李隆基凄凉地枯坐在床上独待天明的孤寂伤感情景。画面重视光线变化、明暗对比,并作了严谨的透视结构处理,富有层次和空间感。因本文篇幅有限,对作品中的其他图幅,笔者就不一一评点了。但是,仅从以上几幅的介绍中,我们就可看出李毅士先生创作的这部《长恨歌画意》所表现的诗意情景采用完全写实的方法,展现的场景都很具体,这和中国画传统比较,在绘画语言运用上存在不同。   

李毅士先生认为,当时的中国社会现状与艺术环境,西方艺术形式的引入必须崇尚写实主义,这也符合中国人普遍喜欢写实作品的欣赏习惯。画家希望观者通过画面所描绘的具体形象和场景,能对主题内容有一个比较直观的理解和判断。并以此艺术的力量来调剂中国人的思想,安慰中国人的精神。而《长恨歌画意》这一作品契合了在当时历史条件下李毅士先生主张用西画写实方法表现中国历史故事与文学艺术的一种新尝试。   

笔者在翻阅这部《长恨歌画意》时丝毫没有陈旧的感觉,只是感叹以西画形式来绘制中国古典题材而画得如此精到的真是很少见。今年恰逢李毅士先生诞生125周年,重新欣赏先生这部完成于八十二年前的作品更有了一层纪念之意。